最近，上海为朱屺瞻诞辰120周年举办了大型的展览，举行了隆重的纪念活动。来自全国的专家们也为此进行了严谨而热烈的学术研讨。这次展览，几乎集中了朱屺瞻最具代表性的作品，而这些作品大多又来自海内外的藏家，这些收藏家们也参加了包括学术研讨在内的活动，构成这次纪念活动的又一特色。

    这位活了105岁，去世已15年的朱屺瞻在美术史上的地位，成为这次活动时人们热议的内容。在一般论述20世纪画史上大家们的研究著述中，论及朱屺瞻的时候不太多，研究20世纪美术史的著名学者中，也少有人对朱屺瞻有过缜密而翔实的研究。朱屺瞻大批有分量的作品似乎也少有集中展示的时候，朱屺瞻作品的画价在市场上也不太理想，甚至还不如一些今天的中年画家。当然，朱屺瞻晚年也风光过。从中央到地方各级领导都亲自上门拜望过这位当代画坛的老寿星，90多岁还飘洋过海去美国画过机场大厅的大画，画界也普遍尊敬这位当代画坛名家中活得最长的老画家。但真要让人说清楚朱屺瞻其人其艺，还真不容易。朱屺瞻似乎一直以一个模糊朦胧的形象在美术史上或隐或显。

    朱屺瞻出道其实很早。因朱屺瞻出生太早（1892年），他甚至比徐悲鸿（1895年出生）大3岁，比刘海粟（1896年出生）大4岁，比林风眠（1900年出生）大8岁。1913年朱屺瞻22岁已在中国最早的上海图画美术院任教，也几乎在如此早的时候介入了上海这个最重要的美术中心很多重要活动。他参加过著名的“天马画会”、“默社”、“白社”，这些20世纪带有现代性质的画会。他参加过几乎是20世纪最早的画展，如1918年由颜文梁组织的“苏州赛画会”，又以多幅国画油画同时参展1929年“第一届全国美术展览会”，也参加过1937年“第二届全国美术展览会”。所交也均为美术界之精英群，如齐白石、黄宾虹、刘海粟、徐悲鸿、颜文樑、王济远、汪亚尘、潘玉良们。以朱屺瞻的资历与成就而言，他早就应享大名。

    画家还得以作品说话。当人们亲眼看到朱屺瞻作品时，更是感慨万端。朱屺瞻的作品特征极为鲜明。他是油画国画一起画的两栖画家。早年从事西画，后来国画画得多一些。他一方面由于家学渊源，从小就打下相当深厚的中国书画的基础；一方面又因此而很早地认同与中国绘画更接近的西方现代艺术。他的这种对西方现代艺术借鉴的先知先觉，在20世纪初期崇尚科学写实的风气中是极为罕见的。朱屺瞻绘画中强烈的色彩，强悍的笔墨，雄浑的气势，朴厚的造型，深沉的哲理，使其艺术有着鲜明突出的特色。朱屺瞻的绘画属于中西融合性质。朱屺瞻执着于中西之精髓，以西方现代艺术浓重的色彩、强悍的团块结构和单纯有力的造型，融入老笔纷披浓墨重笔之中，在中国仰观俯察苍茫深沉的宇宙感中创造出一种以“气、力、势”和“朴、厚、拙”为特色的现代中国画，创造出以阴柔静美为基本特征的文人画中少有的浑朴与雄肆之美。他的这种特征超越了传统文人画的审美范畴，在同时期中西融合类型中亦独树一帜。

    可见，不论就其资格之老，造诣之深，风格之独特和时代感之典型，况且他还是活得年纪最大的画家！朱屺瞻在20世纪美术史中肯定该占有重要地位。然而，朱屺瞻杰出的艺术成就与他的确不太高的历史地位形成了不应有的严重反差。这种奇怪现象是怎么产生的呢？这首先得怨他的资本家出身。这位不太情愿地接受了他父亲醬园铺遗产的小资本家，不但在解放后因此陷入衣食无着的窘困处境，而且在政治上落入尴尬不堪的社会底层。生存尚且艰难，又何谈画坛名声。朱屺瞻再度活跃是在20世纪80年代改革开放之后，但留给已过90岁的朱屺瞻的时间又显然太少了。当然朱屺瞻一生平和低调不事张扬的性格在其画坛影响上也不无影响。他称作画就是 “瞎搨搨”，上海话画着玩之意。

    这次朱屺瞻120岁诞辰的纪念活动是很有意义的。一些学者甚至挖掘出20世纪初期朱屺瞻艺术活动的资料，他的早期油画的图片等珍贵史料。学者们对朱屺瞻艺术与地位的太大的反差也作了探讨。对朱屺瞻市场价格的现状，专家们的建议则是趁便宜赶快买，朱屺瞻的价绝不可能老是这样滑稽。

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