在2007年《书法报·书法海选》中，张继获得了名次第一的好成绩。事实如此，他的作品也就引起人们欣赏的兴趣。

    从大处讲，张继主要取法于碑。这个碑所指不是狭义上的魏碑，而是广义之碑，即秦汉以降的碑刻。碑刻风格有秀逸有野犷，有清丽有粗朴，张继取法于后者，这也就大体上可以确定他审美的方向和要抵达的目的，那就是达到大气、豪纵、开张的效果。

    张继的书法作品能给人一种大的气量，是完全展开来的，而不是收束谨慎；是无所顾忌的，不是计较于边角利弊的。书写中具有这种放纵的心态，笔下自然多了一份果断、果敢。写碑久了，落笔多有一些骄横，野犷之气散发。譬如有一件“太乙近天都”的古诗，取活洛派魏碑，下笔时并不严守魏碑笔法，信手的动作更多，以活泼飞动见长，也就比魏碑的原先写法更为灵活机趣。作品显示气势显然与书写者的胸次有关，心要放得开，手才能放得开。手放不开，多半是心放不开。放得开自然是一个优点，显示出书家的能力完全地释放出来了，达到痛快淋漓，也传递给观者一个舒展的画面。元人顾瑛认为：“一为物所役，则失其雅正之音。”张继的作品大都显示出书写时的心态无所拘，书写本是宽松快乐的行为，不是勉强为之的，因此可见其意气风发大刀阔斧，笔如箭镞。宋人李涂认为：“一旦临文，惟我操纵，惟我捭阖。此为一茎草化丈六金身。”每一个人都试图通过书法创作来发出自己的声音，表达自己的情调，此时万象在旁。清人王霖有句吟：“挥毫伸纸势建瓴，短韵长篇欻卷席”。张继要表现心气以粗犷为之，自然笔下不羁。
在取法的品类上，张继可以说是诸体皆备，其中以篆、隶为优长。在篆隶的取法上，也是着力于变化的形态、跌宕的姿势。从具体的表现中可以看出，他不太兴趣于平正、均衡、匀称的结构、布白，也缺乏对篆、隶中工稳、精致的传达，所以他的篆隶作品都是起伏不平、抑扬多姿、摇曳多变，有一种奇态，也有生涩、粗率之趣。这自然比平正更能吸引阅读者。细读可以发现，在伸缩上很有讲究，缩者惜墨如金，紧收如龟之缩首，千呼万唤不伸头。伸则汪洋恣肆，如神龙甩尾，悠长而劲健。通过这种大的反差来营造异相之美。这些年来，书法创作中的奇态远远超乎平正。除了奇态更作用于视觉之外，奇态的创作也更使书家心机起伏痛快酣畅，心绪飞扬骏发踔厉。由此张继的篆隶作品也通篇洋溢动感，把古人笔下的庄重、典雅韵致，进行了大的转换。

    张继把篆隶写奇、写变有一个明显的因素，那就是行草笔意的进入。这种流动因素的掺和，冲击了形、味，也变换了笔法运行的速度，由徐缓而迅疾，由常速而不断变速，忽快忽慢忽轻忽重，快多而慢少，也就改变了篆隶中具备的温和、平顺、典丽的一些情调。偏颇多于正色，跃动多于平和，改变了人们在欣赏过程中的心理速度。张继的篆隶作品虽然粗犷，但古朴拙重之味较弱，笔墨的趣味多了起来。很明显的就是好看。 悦目感觉上升了，欣赏时产生快意，但难以由寓目而达之内心贮存，反倒不如厚实拙重更有回味。行草笔意进入篆隶，通常认为更为丰富，得多元美感，因为篆隶成分得到了改变。在形态多变的同时，我们需要更多的对内在的要求，而不是仅仅外在美观。

    在章法上，张继运用了疏密两种形式。篆隶疏朗甚至空旷，而行草却极为密集。张继的草书作品倾向于章草，每字大小相似，笔调甚为精省简约，一字之笔画的运用无多，适则止。用笔这方面，张继对于主要笔画的把握比较准确，恪守简之又简的运用原则，在简练中建立字的形态。可是他书写章草的速度又偏于迅疾，有时就把一些很灵巧悠扬的线条带了进来，它们不是章草线条，而是今草，很明显，这也冲淡了章草淳酣的韵味。张继的章草不是偏向赵孟頫、宋克一路的清秀，他心存改变、再造，但对于如何协调、统一，似乎还未把握整个过程。最主要的是章草作品中的章法构成，是给欣赏者很深的印象，但视觉也产生了拥堵的障碍。章法趋于密不容针一路，许多的字堆在一起，并无调节疏朗的长线条，字距密，行距也密，密密麻麻，扑面而来。有一种说法，理由是这一类章法呈现出信息的集中和强烈，使审美感受在瞬间达到了饱和。但从另一角度看，信息又要经得起吸收、接受，而不仅仅是信息轰炸，量大不等于质优，缺少信息之质就难以长久。尽管张继书写老练、气盛，字里行间还是粗糙，也有堆砌习气，尤其是侧锋的大量运用，就不免失之尖刻了。比较而言，我们阅读《平复帖》、《出师颂》，其中的气息使我们不急急过目，引导我们品味气息的高古。张继的章草尤需在这方面有所发展。

    书法作品有装饰气味好不好？人人都这么做也就见怪不怪了。在张继的篆书中，如他所书的《罗隐诗》，装饰味就很浓厚，线条拖着拽着，有意摆弄，一副作势。也许不自知，但痕迹给人的感觉就是这样，不免镂刻工巧之嫌。明人吴宽认为：“蓄于胸中有高趣，故写之笔下往往出于自然，无雕琢之病。”对于当代书家而言，在把技巧显示于外时，自然的程度还是欠缺了。

    张继的作品给人的印象还在于竞争力强，应和这个书法竞争的时代，飞快猛厉，歌舞战斗。善于竞争中不免火气躁气也相应进入。作品中的闲雅清逸韵致也就消失。大家知道，笔调雅致、从容清旷一些，也能使格调更为高洁。

张继篆书毛泽东词《浪淘沙·北戴河》条幅

张继隶书鹤惊芝傍联

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