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杨耀简介：

　　杨耀（原名耀珍），字子虚，自号林泉室主。一九三八年生，陕西延川籍。工山水、花鸟、书法与篆刻，亦能吟诗。 山东工艺美术学院教授、世界教科文卫组织专家、山东省文史研究馆馆员、中国美术家协会会员、一九九五年全国优秀教师，享受国务院政府特殊津贴。

　　出版有《杨耀画集》、《杨耀新疆山水画》、《杨耀题画诗》及《书法与篆刻》等十余种著作及画集。曾在中国美术馆等处举办过六次个人画展。作品被毛主席纪念堂、军事博物馆、中南海、天安门及世界教科文卫组织等海内外数十家重要文博单位收藏。书画作被刻入国际艺术碑林“中华当代两岸书画泰斗碑廊”及圣泉碑林。获世界教科文卫组织秘书处（泰国曼谷）颁发的“首批特殊贡献专家金色勋章”。被纪念改革开放三十周年中国文化艺术界杰出任务推选委员会评为“中国画坛三十位杰出人物”，并编入《中国画坛三十位杰出人物?杨耀画集》，入选岭南出版社《中国画·二十家》,入选中国文物出版社《中国当代艺术六大家》。作品曾在国内外大展中获特等奖一次，一等奖两次，金奖十次。

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?? 杨耀教授是个既有理论建树，又有艺术硕果的艺术家，集国画家、书法家、篆刻家、诗人于一身。

　　书法入画，精通点线变化

　　水墨画强调意境和内涵。有了它，第一，可以将高雅的深邃意境和丰富的内涵烘染出来，否则，立意越高的画作，会越显得苍白无力，成为标签口号式的蹩脚宣传品；第二，它自身的形象美及其诱人联想的魅力亦可供人品赏。所以，意境内涵与笔墨形态是水墨画的构翼或双足，缺少一个不是飞不起来便是走不成道。

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　　那么，水墨画的笔墨形态，其中最具表现力的究竟来自何处?可以毫不犹豫地回答：来自书法。这是古代名家一再强调书法入画的原因，亦是古代名家水墨艺术数百上千年不朽的根由。

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　　杨耀教授是当代擅长以书法入画的文人画家之一，因为他同时也是艺术造诣颇高的书法家。细看杨教授的书法功力，讲究笔力的疾徐、轻重有度，旋转、顿挫及时；追求节奏的沉重与悠扬并举，得白与涩逆共存。用墨或苍或润，或干或湿，或浓或淡，皆应时应地而生，绝无刻求之痕。章法力避平庸，喜欢险中求稳、正中出奇；行疏密得当，布局黑白适宜。尽管有不少人喜欢他的书法作品，有人甚至认为他的书法胜过绘画，登门求字者众多，而杨教授仍不肯花更多时间写字。他精练书法的目的从未改变，就是用于绘画，成为他状物造型的重要手段。观杨教授作画可以看到，他握笔的姿势，运笔的动作，跟书写行、草极其相似，因而留下精灵、洒脱的线条。书法未闻“泼墨”一说，杨教授作画泼墨时还能如书法用笔吗?能。

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　　提到杨教授书法用笔的美感，有些平淡的景物，因点线魅力而增色。尤其是用以描绘湿润岩石的短粗弧面皴。更有明显的草书笔意和韵味，有的几乎就是变化了的草书干笔横撇。假如杨教授不坚持以书法入画，又假如他不善于以书法入画，其绘画成就恐怕要减分，更甭说创造弧面皴法了，因而可以肯定，是他精通书法的点、线变化之妙，并将其引入画中。

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