近年来，随着国家经济发展，我国美术馆的建设迎来良好的局面。许多地方把美术馆当做城市名片和标志性文化建筑，将其列入城市建设规划的重点，美术馆周边环境多被规划为城市的文化休闲区。但是各地美术馆的现状各不相同,在上海、江苏、浙江、广东等经济发达地区，一些县乡、村镇甚至是街道办事处都建起具有相当规模的美术馆。而经济相对落后的地区，美术馆发展则面临困境，甚至有的依然在为生存而苦苦挣扎……

　　本报记者通过对不同地区美术馆的调查采访，发现一个趋势是：在我国新一轮的文化发展中，这些美术馆在艰难摸索中寻找具有本土特色的“突围”模式。向政策要支持，向管理要效率，向服务要后劲……国家文化发展新的政策指向，已变成他们新一轮超越自我的动力。本刊将陆续推出全国地市级、基层美术馆生态调查和专题报道。

　　文化部副部长陈晓光在全国美术馆工作会议上说：“美术馆开展公共文化服务应该坚持因地制宜、因馆施政的原则，不同地区、不同规模的馆可以根据各自的运营情况和环境因素，探索最适合的公共文化服务方式和渠道。”

　　拨款有限：生存各显其能

　　“除了人员工资以外，我们全年的活动经费只有2万元。更关键的是，我们没有自己的展览场地，每次展览都要向其他单位租借场地。”记者终于拨通银川美术馆的电话，行政部张全中说起美术馆发展的问题就满腹苦水。因为受制于当地经济的状况，这个美术馆目前面临着资金严重缺乏的困境，美术馆网站的更新已经停滞，最早的资讯发布时间是2006年7月19日，这一天网站发布了《银川美术馆事业发展计划》，计划在五年内举办“民间工艺美术大展”等28项展事。

　　与其形成鲜明对比的是，在改革前沿的经济特区深圳市不仅产生了深圳美术馆、关山月美术馆、何香凝美术馆，而且还有企业办的雅昌艺术馆，另外还有在全国都产生影响的乡镇美术馆，大芬村美术馆和观澜镇版画美术馆。

　　多数地市级美术馆都能享受到当地的财政拨款。但因为财政状况的不同，生存的现状各有区别。事实上，处于沿海地区的宁波美术馆拿到的国家拨款也不容乐观。“财政拨款很有限，所以我们一定要将有限度的经费发挥它最大的功用。”副馆长张剑说，宁波美术馆在展览策划上采取了灵活的策略。“首先，宁波美术馆的展馆条件很好，这对艺术家有很大的吸引力，我们在做展览的时候，并不是把挣钱摆在首位，我们会先为艺术家考虑，在收场租费的时候我们也很灵活，会根据作品的品质灵活处理。”

　　位于县级市的常熟美术馆建馆两年来，每年的展览量均在40至50个，平均一周举办一个展览。所需的展览经费相当庞大，财政拨给的展览经费显然不足，常熟美术馆馆长吴文雄表示：“社会筹资也是美术馆业务开展经费的一个重要渠道，它要求我们加强与社会的协作。”据他介绍，今年年初，常熟本地的6位画家受美术馆之邀，由中国农业银行常熟市支行协办在常熟美术馆成功举办迎新年中国画邀请展，为常熟美术年开了好头。常熟温州商会赞助的“李长白中国画风”和“清溪雅集·虞山情”两展、“天下常熟网”江苏仕德伟网络科技有限公司协办的“我们关注的时代——江苏版画院院展”等也为美术馆和观众搭建了美术的桥梁。

　　本土资源是地方美术馆的优势

　　现代美术馆事业在中国只有短短几十年的历史，相比于世界艺术博物馆几百年的历史和传统，我国的美术馆事业还处于初级阶段，还没有形成有竞争力的专业优势，没有形成统一的价值标准和成熟的行业规范。

　　办展是美术馆的一个基本运营方式。一方面要自主策展，另一方面，各项条件均不具备的地市级美术馆可以与国家及省级美术馆开展共建工程，资源共享，惠及于民。中国美术馆、国家画院美术馆等都在积极开展与地方省市的共建，筹划开分馆。这样，既可以组织重要展览巡展到地方，也能把地方的展览推到全国各地。

　　“地方美术馆的办馆思路一定要兼顾当地美术的发展，起到推动当地美术发展的作用。”宁波美术馆副馆长张剑说：“展览的种类要有多样性，要照顾到不同的观众群，有针对性地办展览。”据他介绍，该馆所办展览涉及版画、书法、摄影等多个美术门类，在“六一”期间会配合做一些和儿童相关的展览。“现在老年书画这一块很热，我们也开始关注了。”主打地域牌，宁波美术馆还将重心对准了宁波本土的艺术家——潘天寿、沙孟海、陈秋草等一系列的重要的艺术家个展相继亮相，2006年10月成立了“宁波籍艺术家研究中心”，开始系统研究宁波籍的国内外艺术家。

　　从庞薰琹美术馆更名而来的常熟美术馆是一个县级美术馆，但它几乎收藏了庞薰琹毕生的作品，并依托丰富的馆藏资源充分发挥其作用。“2006年，我们对馆藏作品作了重新梳理，举办了主题为‘执着的求索’的庞薰琹作品展。”馆长吴文雄说，为了打造庞薰琹的本土品牌，展出作品基本都是在1977——1984年创作的，是庞薰琹在动乱之后恢复职务，重回讲台后创作的精品，包括大量水彩、中国画和油画。“这种同一内容、不同画种的作品归结在一起，有一种全新的展示形式，能让观众更好地领会到庞薰琹的艺术精神。”

　　美术馆的馆藏工作非常重要，就目前而言，除了历史较长的中国美术馆及各大城市美术馆、博物馆、博物院收藏了大量各个朝代、各个年代的名家艺术品之外，一些中小城市美术馆、博物馆已经较少能够收藏到此类作品。那么，一些地市级美术馆怎么丰富自己的馆藏?厦门美术馆李雅芳认为：各地美术馆应不失时机地收藏本地一些较有成就的中青年艺术家的作品。同时要组织专家进行评审，制定出收藏标准，宁缺勿滥。

　　公共文化服务如何落实

　　文化部副部长陈晓光在今年5月召开的全国美术馆工作会议上说：“美术馆开展公共文化服务应该坚持因地制宜、因馆施政的原则，不同地区、不同规模的馆可以根据各自的运营情况和环境因素，探索最适合的公共文化服务方式和渠道。”

　　提到公益性和公共文化服务，人们普遍存在一种观念，认为公益性和公共文化服务就是免费服务、无偿服务。实际这是认识上的一种误区。因为美术馆自身也需要建设和发展，也需要资金支持。美术馆作为一个相对独立的文化行业，在与其他文化行业竞争中面临越来越大的压力，特别是争取吸引观众走进美术馆，面临很多困难。怎样在有限的资金形势下做到平稳发展并开展公共文化服务?

　　美术馆要面向社会，发挥其公共文化服务的功能，可以有多种多样的形式和方法，可以设置免费开放日，在有条件的地区，甚至可以施行全面免费开放。张剑介绍说，展览最重要的一点是要抓住观众，“宁波美术馆用短信群发的方式让更多的人走进宁波美术馆，在展览中，加强和观众的互动。而且我们很注重高校学生和艺术类学生这个群体，原本就不高的5元票价，在特定的日期我们还会团体免票。”

　　在常熟这个小小的县城，常熟美术馆开馆两年来吸引了10多万人次参观。馆长吴文雄介绍，美术馆把庞薰琹美术作品作成80多块版面，在常熟市的100多所大学、中学、小学以及民工子弟学校巡回展览，令20万小观众接受了美术教育。另外，常熟理工学院等高校纷纷主动与常熟美术馆签订了“共建教学实习基地协议书”。美术馆与艺术高校优势互补，既提高了高校学生的实践水平，也拓展了美术馆的公共教育功能。

　　现实情况是，目前很多展览多在城市举办，远没有顾及到乡镇。乡镇有些所谓展览，也只是业余画家的作品。定期或不定期把展览办到乡镇，是地市级美术馆的一个选择。与一些文化单位送戏到基层一样，好的展览也可以通过多种渠道扩大影响面，使广大民众享有的文化权益得到保障。

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