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 《西部年代》骆根兴

　　罗中立的《父亲》，陈逸飞、魏景山的《攻占总统府》，闻立鹏的《红烛颂》、骆根兴的《西部年代》等２４９件１９７６年至今中国油画史上的经典之作，将于１１月２６日至１２月７日“占领”中国美术馆的６个展厅。由中国油画学会发起并会同文化部艺术司、中国美术馆、中国美协油画艺委会共同主办的“大河上下——新时期中国油画回顾展”，酝酿、筹备时间长达两年多，很多作品后来都成为中国油画中坚力量的处女作、成名作，现在这些作品大多分属各美术馆、博物馆、收藏家。

??【近况】

??广东首展每日观众６０００

??来到位于小营的中国油画学会秘书长张祖英家里的时候，他刚刚从郑州出差回来，没来得及休息，又在为展览开幕忙个不停。张祖英告诉记者，这个展览１１月５日至１１月１８日参加了第七届亚洲艺术节，在广东顺德志尚美术馆展出，现在正在回京的路上。

??“在顺德，展览收到了很好的效果，每天的观众平均６０００多人。”张祖英向记者讲起了展览期间的一段小故事：“展览的票价是２０元，两个中年妇女觉得票有点贵，就在美术馆门前徘徊了半天。后来正赶上一个前来参观的团体，于是就随他们买了１０元的团体票进去参观了展览。出了美术馆，两人毫不犹豫地全价买了８张票，准备让亲戚也来看。”

??记者问除了顺德、北京，是否还会到全国的其他地区展览，张祖英立刻进行了否定：“展品在外，我们的心都悬着。为了保证作品的安全，专门请了武装押运，运费就需要１０万多元。”

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《塔吉克新娘》靳尚谊

??【概况】

??多是油画大家成名作

??“这次展出的《创业艰难百战多》是我的处女作。其他如罗中立的《父亲》，陈逸飞、魏景山的《攻占总统府》，何多苓的《青春》……多是今天已经成为中国油画中坚力量的成名作，有的甚至具有里程碑性质。”张祖英认为迄今中国油画应该有三代艺术家。除去早年出国留洋、引进油画的第一代油画家，这次展出的应该是新中国自己培养的第二代油画家和“文革”后成长起来的第三代油画家的作品。

??为使所选作品具有最高的代表性、学术性，主办方还特意成立了由油画家、理论家组成的推荐委员会，４个月用于作品推荐、选定，８个月用来寻找作品，然后开始进行“艰难的谈判”。最终，能够展出的作品达到原来选定作品的９５％。

??张祖英介绍，１１月２６日的中国美术馆，作品将在一层的６个展厅同时亮相，基本以时间为序，同时兼顾作品大小、色彩的搭配，分为“１９７６年至１９８４年”、“１９８５年至１９９４年”“１９９５年至２００５年”三个阶段进行展示。

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《父亲》罗中立

??【遗憾】

??两幅大画只能展复制品

??记者获悉，这次展览有两件作品以复制品代为展出，一件是陈逸飞、魏景山的《攻占总统府》，另一件是陈坚的《公元一千九百四十五年九月九日九时·南京》。张祖英解释，之所以展出复制品，一是因为这两件作品尺幅太大，不便挪动，前者的尺寸是３３５厘米×４６６厘米，后者是２００厘米×６００厘米；再就是因为这两件作品都正在所在博物馆展出，不便撤离。这应该是此次展览的一点遗憾。

??“复制品将会比原件尺寸稍小，而且会在说明牌上注明是复制品。”张祖英介绍，为了能够尽可能接近原作，主办方决定用高清晰的相机拍摄《攻占总统府》，足足拍了４９张照片。

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《江南春》吴冠中

??【价值】

??作品保险高达１亿元

??据介绍，作品的选择很难，因为要遴选而出近３０年来中国油画所有重要展览的代表性作品中需要很强的学术眼光；但更难的是实际操作，因为上世纪９０年代，很多作品已经被中国台湾、美国、日本、印尼等地的美术馆、博物馆以及私人藏家收藏，想要把这些散落在世界各国的作品进行收集非常困难。”张祖英介绍，近年来中国油画在艺术品市场上的价格不断攀升，一些藏家出于“护宝”的心理，不太愿意轻易出手。“但最终，凭着油画学会多年良好的学术信誉，很多美术馆、博物馆、私人藏家都将自己雪藏多年的珍品拿出来，有的藏家甚至主动找上门来，拿出图录，让主办方挑选作品；有的海外藏家亲自押运，一路护送作品过来。”

??“我的压力特别大，现在光我签字的保险就有几千万元。”张祖英介绍，很多作品当年被买走的时候不过两三万元，但事隔多年，藏家要求为该画上五六百万元的保险。现在进行了保险的作品的保险金高达１亿多元，虽然暂时不用支付资金，但生怕出现意外。如果进行估价，所有作品的总价值还将远远高于１亿元。

??■展品之不完全记录

??《父亲》

??罗中立的代表作。曾获“中国青年美展”一等奖。画面具有一种悲剧性的震撼力，表现了生活在贫困中的老农形象。老农开裂的嘴唇、满脸的皱纹以及手中粗劣的碗等等写实的描绘，使一个饱经沧桑的中国农民形象跃然纸上。

??《攻占总统府》

??１９７６年陈逸飞、魏景山合作完成，典型的现实主义绘画，至今被很多人认为是陈逸飞最成功的作品之一。作品描绘了１９４９年４月２３日人民解放军解放南京?攻占国民党总统府的情景。
??《泪水撒满丰收田》

??陈丹青上世纪７０年代末创作的“西藏”题材的大型传统油画。表现了一群藏民在金色麦田里通过收音机获悉毛主席逝世消息后落泪的情景。虽然作品仍遵循了“文革”美术的模式构图，写实为主，但却成为这一时期美术风格结束的标志作品。

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