时至今日，发展到当下的书法艺术早已成为独立的，供人欣赏的纯艺术了，除了识读，其记事功能也日趋淡化和逐渐消失了。

    因此，当代书法人和书法面临的重大问题是：如何让古老的艺术重焕光彩？如何让书法展现当今时代的特点，这是每一位有作为且善于思考的作者都不能回避的问题。

    既然是艺术，首先要突显美。所以，看上去不美或平淡寡味的字，甚至丑陋不堪的东西，都与书法艺术无关。

    美的要素对书法而言离不开结字、点画、墨法、章法，在这四要素上努力挖掘，探索美的因素，寻找美的意境，而不是一味重复古人，复制今人。是我们所必须要做的功课。

    结字固然有成法，但也不是一成不变，在法度内的自由伸展还是允许的，尽管空间不大，但也不可小视。

    点画至关重要，笔法不当则毫无精彩点画可言，任何弱化简化点画的做法都不可取。当然，必要时还要服从整体格局的需要，从大篇章、大格局出发，神采为上，不计点画也是可以的。但最终书法还是以点画示人，因此不可苟且。

    说到墨法，本人略有心得。尽管探索多时，真正运用自如乃近年之事。也是看到许多人不在墨法上多用功的缘故，所以人弃我取，这是本人一贯的态度，索性在一水黑老虎的书坛里探索墨的变化。于是有了庚寅夏秋之际对于水墨书法的专门尝试下写的一批作品。

    由于发现了水墨世界的多样变化和多色调表现，大大地丰富了墨色层次的韵味情趣，进而激发了我在章法上的探索研究，于是产生了斗方的多种变化和式样，灰度空间的开拓也拓展了章法空间的视野。当代书法人无疑是很重视章法变化和多种样式的探索的，而本人则着重于正方形（斗方）这一空间的章法变化，这一探索既有趣儿又新颖，对于本人的创作无疑是一大冲击和飞跃，因此，空间的确是当代书法十分重视的大课题。

    当今正处于一种飞速发展、时空转换变化多样的时代，任何单一的不变的模式都是不可取的，书法也不例外。章法的多样变化正是与当今时代时空和环境的不断变化和更新而与之相适应相匹配的，如果认识不到这一点，在作品上就必然简单划一，乏善可陈。

    当代人的生活环境、居住环境和办公环境都在变化，展厅里的巨幅作品只能供观众欣赏，书法进入普通人的生活就必须在尺幅格式上与环境相适应，中式庭院的亭台楼阁有其固定格式的作品相匹配，西式的楼堂会所也有与其相适应的作品，而普通民居的客厅书房又有小尺寸多样式的种种需求，当代书法家的创作也必须要与之相符相对应，从而创作出公众喜爱的作品。

    人们生活水平的不断提高，文化素养的不断丰富，审美情趣的不断提升，决定了对高雅文化艺术的需求，书法艺术的高雅无疑适应了这一需求。
 

    毋庸讳言，喧嚣尘上的当今时代，文化空间已很有限，娱乐至上，媚俗、低俗、恶俗的垃圾充斥了演艺界，在媒体的推波助澜下，一俗到底的娱乐圈大有横扫眼球，挤占文化空间的凶猛势头，文明古国的高雅艺术只好偏居一隅，孤芳自赏的被冷落被排挤。多数受众的视野里除了金钱至上和低俗娱乐享受之外几乎放弃了对高雅的向往，或许他们根本分不清何为高雅，何为低俗。

    在这种情势下，书坛也不可幸免地被此风侵袭，一些毫无专业眼光和基本素养，只会包装炒作自我标榜的混混也乘虚而入，其中有些占据着高位，身边跟着一伙溜须拍马之徒声嘶力竭地为其主子摇旗呐喊，拼命宣传，把垃圾鼓吹为经典，把混混捧为大家，于是混混们也俨然以大师自居起来，在脑门上贴上“某某大家”的标签，毫不客气地大肆办展出书，四处演讲造势，大有老子天下第一之妄想。尽管他卯足了劲，扯着自个的耳朵向上拔高，尽管还有丧失了艺术良知的重量级专家也为其鼓劲，然而书坛的正直之士从未沉默，有骨气的理论家和大部分不乏良知和正义感的优秀作者也敢于声张正义，斥责歪风，有史以来高雅和低俗总是泾渭分明，不容混淆。大浪淘沙，留下的仍然是黄金。

    不可否认，书法在当下只占有并不大的空间，爱好关注者也仅仅是小众而已，然而这小小的天地更需要捍卫艺术的尊严和纯洁，防止公害（混混）的污染，不然，这不大的空间还能剩下什么？

    因此，专家、作者、媒体和受众都有擦亮眼睛，去除污浊的责任，在提高自身的创作水平的同时，也应不断让受众的书法审美能力得以提升，从而能够分辨美和丑，雅和俗，让书法艺术在无公害的环境里茁壮成长，让真正美好优秀的书法作品进入人们的视野，走进人们的生活，从而使我们的世界更加美好!
 

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