20世纪80年代末，我在湖北教育学院进修，文字学教授关于古文字的表述和书法表演，使我对殷商甲骨文产生了浓厚的兴趣。于是利用课余时间，开始收集与甲骨文相关的资料。当时的条件与见识都很有限，用钢笔临写甲骨文，走了一段弯路，这是我学甲骨文的初始阶段。90年代末，我在临习甲骨文的同时，也相继临写了西周钟鼎文、秦篆。随着时间的积累，视野的开阔，逐渐对古文字的演化有了更多了解。明白甲骨文的拓片虽多，但可识、可用的文字却不多，可供创作的联句文辞更少，连长一点的集联、造句都有难度，这是我秉承传统，贪多不化、消化不良的第二阶段。

    近年，在临写甲骨文的过程中，我将甲骨文的峻锐挺拔和钟鼎文的奇古生动融在一起，重点表现其充满意味的笔触。临习甲骨文多年后，我渐渐明白，写甲骨文，不能只追求字形和笔画，依样画葫芦地临写，还应注重甲骨文中内在的神韵和体势。临习中，减少锋芒毕露、剑拔弩张的成分，掺入一点刚柔相济、虚实相生的成分于其中，达到清新和谐的效果。甲骨文是用锐器在龟甲、兽骨上刻画而成的，结构、章法、体势依龟甲、兽骨的自然形状欹侧相生。临写甲骨文时，要注意笔画、线条的起笔与收势，重点表现甲骨文独特的刀笔风韵、力度与美感。更要注意相同字书写的变化，但须以自然为上。用墨也有讲究，磨墨可写得温润些，但要注意少用枯墨，掌握好干、湿、浓、淡的关系，把握墨色的变化，既古朴厚拙，又温婉灵动。甲骨文作品的力度，来源于线条的质感、动感与节奏感，体现出作者把握线条律动的感觉。这是书者功力的体现，也是书者对书体深层面的理解，非一朝一夕所能至。

    习甲骨文，要取法乎上，文字要从认、读、写三个方面同步进行。甲骨文文简义晦，字生形奥，不易释读，也不易理解。因此，要多看、多读、多写，才能熟悉甲骨文的文例。多读卜辞，只有多读全辞，才能领会卜辞常用的体例。熟悉甲骨文的笔画和书写线条的方式，才能逐渐摸索出书写规律，这样才能临出满意的作品。以平常心，在闲中临，在玩中临，持之以恒，这应是我等学书人一生的追求吧！

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