庆旭以《曹全碑》笔意创作

庆旭节临《曹全碑》

《曹全碑》原碑（局部）

   《曹全碑》是汉碑中“圆笔”的代表。《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，又名《曹景完碑》，东汉灵帝中平2年（185年）立，明万历初出土于陕西郃阳（今陕西合阳）莘里村，出土时笔画完好，康熙壬子后有断裂，无额，现存西安碑林。

    此碑用笔：纯用圆笔，起笔藏锋逆入，短横平势，长横（波画）重顿，甚至出现弯头。行笔流畅婉转，节奏轻盈。收笔多尖，无论横竖，雁尾飘逸圆融。

    此碑点画：秀丽圆转，宛若珠玉，光洁可人。

    此碑线条：一、主次分明。单字笔画，皆有主次。主笔，以波画为主，多呈弧状，横向的“蚕头雁尾”大大加强了开张之势。起笔、行笔及收笔的提按顿挫，确定了力量的合理分配。次笔，多以短线、斜线与主笔呼应，增加了动势。二、曲直交替。以直线为主的字，必有弧线破其板滞；以曲线为主的构形，必有直线穿插其中。曲直相间，对立统一，韵味无穷。
　　此碑结构：扁平舒展，内紧外松。以扁平为主，偶有长、方。横线多呈弧状，增强了流动感、节奏和力度的变化，优美生动，神采飞扬。
　　重心关系：整体来看，以正为主，点画间错落欹侧，平中见奇。

    临习此碑，要多方比对：
　　一、表现圆润丰腴时，尤重骨力。圆润秀丽的笔势，可通过长锋软毫来实现，用笔不宜迟涩，用墨不宜太干。短线条，无论直、斜，皆须果断，一步到位；长线条，要控制顿挫提按。
　　二、内紧外松和重心变化。内紧外松，反映收放的对立统一；重心变化，引出空间关系的对比。在比例上，清晰地反映各部分所占的空间位置，包括上下、左右、内外等。
　　三、可与《峄山刻石》、《礼器碑》相互借鉴，以增其挺拔之趣。
　　《曹全碑》属技法类汉碑，其用笔、结构深具典型隶书规范，刻工精良，保存完好，能生动反映书写效果，适于初学。
 

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