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《张黑女墓志》临习和创作体会

shxw 2007-06-20 书法入门 ℃ 评论

无妙不臻遒厚精古

-------《张黑女墓志》临习和创作体会

《张黑女墓志》的艺术特色率真平淡，外柔内秀，不激不厉，风规自远，可概括为简洁、平淡、圆润、含蓄。该碑用笔以方笔为主，兼以圆转，结字微扁，化篆分入楷，体势端庄而静密，峻利而沉着，点画精到，字字珠玑。

我在临习此碑的过程中，首先根据整体特征，从点画入手，悟其笔意。临习中，注意以下几个方面：

一、点

点按数量来分，可有单点和组合点。单点有方点、圆点、侧点；组合点有曾头点、其脚点、寒冬点、小字点、散水点、四联点。

1、点的形态。方点、圆点、侧点其入笔、行笔、收笔笔法各略有不同，造成在形态上的不同，在书写运用时不拘一格；曾头点、其脚点、寒冬点、小字点、散水点、四联点据其组合点的差异，表现也不同：

曾头点有三种，一如“并、盖、若、差、普、悦、、犹、翔、

义、欲“等字，写法基本一致，其形态变化在两点的大小上，

其中盖、犹显得极为空灵，“乎”字两点很类似；二如“父”，写成

撇与捺，似乎不称曾头点，柳体字中作过曾头点；三如“松”，

写成两短撇，也可借鉴。其脚点有一种，如“其、翼、映、共”等，笔法是一致的。

寒冬点有於、终，其中於的两点收笔极为含蓄，很耐人寻味。

小字点有“叶、荣、洁、气、鱼、除、乐、参、泰、岁、原”等字，其变化较多，形态各异。“叶”字中竖瘦直，出钩小巧，含而不露，两点一大一小，对比鲜明；“洁”字两点，实而不笨；“气”字末笔，顿挫而出，扬眉吐气；“除”字竖有特色，点有呼应；“鱼”字化四为三，妙不可言；“乐、原”二字，以欹为正，拙中藏巧；“参、泰”二字，多而不杂，大小有序；

散水点是其特色的代表之处，如“清、洁、荡、蒲、河、海、汉、泣、泽”等字。其总的变化有二：“海、汉、流”是一类，带有隶意；“清、泽”等是一类，含有行意；且各在细微之处有差别。

四联点“黑、无、然、照、休”。“黑、休”四点极为轻灵，似蜻蜒点水，顺势而成；“照”字四点节奏明显，手感较好；“寝”字四点均匀，静中有动；然字化为三点，行意极重；“无”字变化多，时而四点，如“无间”；时而两点一横折，如“无假”；时而干脆一横加一折，如“无晓”。

另外还有“禄、翔、雨”的组合点让人爱不释手。

2、点的形势。可分为单点之势、两点之势、三点之势、四点之势。单点多见于起始之笔，如“府、字、帝、裔、高、守、之、祖、郎、室、辛、亥、言、方、宇、户、永”。其势多于左上至右下，且略偏横势，有的字干脆写成短横，如“之、祖、高”。这是为整体特征服务的。两点之势、三点之势、四点之势均讲究前呼后应，产生的效果由组合的整体情况决定。

3、点的质感。点厚重，圆润而不笨拙；点小巧，空灵而不轻浮。笔法上方圆交错，提按并用。由于多用藏锋收笔，不论大小点都显得晶莹圆润、饱满含蓄。

二、横

横画根据形态分为长横、短横。其变化在于起笔、行笔和收笔。起笔多不重按，而是顺锋入笔，由于入笔的轻重、方向、藏露的不同，决定了起笔的变化。行笔因提按的轻重、俯仰、平直变化、行笔距离的不同而产生形态与效果的不同，但均中锋行笔。收笔的变化决定于提按顿挫的轻重、回锋的藏露。

1、长横。“玄”字，顺势入笔，顺势右行，呈俯状，末笔不提笔顺势略顿收笔；“帝”字；顺势轻入笔，边行边按，平直状，末尾无顿，方硬简洁；“具”字，顺势入笔，略提行笔而收；“所”字，顺势入笔，略提行笔，下送出；“草”字，入笔收笔简洁方硬，平直状。

总的来说，长横多入笔轻，收笔重顿少，势多平直或略俯，运笔中有一波三折之感，粗横不生硬，细横不软弱。

2、短横。在此帖中是很有特色的笔画，有时可起到画龙点晴的作用。其横有一个共同的特征，即入笔收笔简洁，边行边按，收笔时作重顿，似作点法，时提笔轻收。其变化主要在俯仰、平直上，部分短横笔法似长横，如墓字末笔。

3、横的组合变化。多见于两横或三横的组合。横画因长短、粗细、俯仰、藏露的不同变化极多。在帖中表现得很突出，在横画的组合中(两横、三横、四横)既有变化又有统一，举例说明：

“翔”字，均为三短横，排列紧密而整齐。第一横藏锋入笔，仰势，露锋轻收；第二横侧锋入笔，仰势，顿笔回收；第三横，藏锋入笔，平势，顿笔回收。

另外，需要特别指出的是在结体中短横若在方框中就处于游离状态，左右两边都不沾边或一边略靠近。这样显得极为空灵，颇有个性。

三、竖

勾头竖作钩法，含而不露；垂露竖作点法，晶莹圆润；悬针竖如绣花钢针，瘦劲锐利，一针见血。

四、钩

钩有竖钩、横折钩、横折竖钩、戈钩。钩因收笔笔法不同产生的效果也不同，如“南、司”，钩出方向向左上，精气内收；“将、守、高、丁、乎”向左平推而出；“周、明”作乖巧状；“水、禄、谢”干脆藏而不出；“军、守、室”是特色的笔法；“风、民、轨”意味深长；“威、或”的戈钩是时代的产物。

五、撇

多数撇在收笔前作按转之法，显得厚重不失流美，长撇尽性舒展，短撇硬而不浮。不论长撇还是短撇，不论中锋还是侧锋，均写得很沉着。

1、长撇举例。“故”字之撇，收笔作圆转，使字饱满成收势，让捺奔放而出，一张一弛，自有妙处；“君”字之撇，多种写法，张府“君”的撇中锋行笔，中锋收笔细而有力；“君”讳之撇，由轻到重，侧锋收笔，再重而沉着；“君”临之撇，由重到轻，末笔中锋送出，不激不厉。

2、短撇。短撇在形态和笔法上基本一致，侧锋顺入笔，干净果断，沉着痛快。

总之，撇的形态有四，一是起笔重顿，渐细收笔；二是起笔轻。渐粗按收笔；三是起笔略顿，提笔而行，四是起笔重按，边行边提，提笔而收，或略按再提而收，多见于长撇。

六、捺

捺是其特征性的笔画，有纵捺和平捺之分，特别是平捺，如“之、速、建、迅”等字，在提按的轻重，行笔的方向上都有细微的变化，宜多加练习。

七、折

折有平折、方折、圆折和断笔折之分。平折是魏碑中常见的笔法，折不露痕；方折以方笔为之，讲顿挫，方硬刚健，如“户、泉、君”；圆笔绞转之法，含蓄凝重，如“贯、傅、日”等字；断笔折极具特色，笔断意连，如“朝、同、铭”等字。

八、结体

此帖给人整体的感觉是横势，即“字体微扁”，但仔细看，很多字并非扁形，而是呈长形，这正是其奇妙之处，细细品-味，略有体会：

1、通过夸张撇捺横画或缩短竖画，在视觉上造成横势。如“之、人、女、太、中、也、十、一、二、天、丁”等独体结构的字，多夸张撇捺横画或缩短竖画，撇捺的表现基本

上都很突出；在其它字中也一样，如“张、君、墓、建、远、差、是、迅、速、通”等字，尽管字呈长或方形，但略夸张撇捺，即在视觉上造成横势。

2 、通过对比来营造出横势。在帖中字有高有扁，正因为这样，才使横势更突出。试想，如果把字都写成扁状，或再度夸张撇捺，反而有故意做作之嫌，大大地失去了原帖的精髓。就象一杯清茶，淡淡的清香更值得人品味，总有让人回味无穷的感觉。因此在创临中要把握好分寸。

另外，有些字写得很笨拙如“日、于、司”等；有些字很动感，如“太、吏、牙、泉”等；有些字很稳健如“墓、祖、具、高“等；有些字很险劲如“草、皇、民”；正是由于这些对比的成份一才突出乐改碑的艺术风采。

3、通过笔法与字法来统一。字的高低、正斜、动静依靠笔法和字法统一得天衣无缝，浑然一体。结字中宫敛收，上收下纵，收不气促，游刃有余；纵不神散，风采依旧。在创作过中，把握住整体特征，从多方面去尝试和玩味。

最后谈谈创作体会

1、尊重原帖，写小楷。大小在一寸之内。根据原帖的精神风貌，试追求简洁、平淡、圆润、含蓄的内涵，笔法上力求精到，不急不躁。结体上体会正与斜，纵与横，动与静，险与稳的精神内涵。也试着夸张某一特征，如加粗笔画或减细笔画，对比观察创作效果。

2．试着放大写。(体会不深)

3．此帖写小楷不可用熟宣，宜用半生半熟的净皮；笔用柔毫长锋小楷，我试用短锋狼毫，表现力稍差些；墨用浓墨或稍加水，太浓滞笔，太淡缺乏神韵。生宣没试过。运笔不可过快，力求笔笔送到，沉着痛快。

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