? 采访地点：中国美术学院国画系办公室

? 记者：王宜梁??
 
 
? 记者（以下简称记）：中国美术学院国画系从建系开始就有大批的名家，如林风眠、潘天寿、黄宾虹等，到现在中国画的专业设置有什么传统还在保持着吗？

? 陈向讯（以下简称陈）：那很多。??

? 记：请举个例子。?

? 陈：考试就不一样，考试的科目跟其他院校不一样。比如说，本科专业考的是小品和书法，这是和统招不一样的。其他专业都是考色彩和素描。人物方面，跟山水、花鸟还有些不同。所以说，山水和花鸟还基本保持着我们原来的传统。??

? 记：这是基于什么样的考虑呢？?

? 陈：主要是对我们的教学，这样更有益于传统教学。??

? 记：我大概看了这两年的考题，中国画这些专业特别注重学生的综合能力，诗书画 印要求全面发展。在整体招生过程中的特点是什么呢？

? 顾震岩（以下简称顾）：专业不同，考试方向也有不同之处。这几十年来最大的 特点是分科招生。从20世纪60年代初到现在都是采取山水、花鸟、人物三个专业分科招生，以前还要加上书法专业一共是四科。??

? 记：分科招生的好处在哪里？?

? 顾：强调专业性、基础性。以前还是比较注重精英教学，像在中国画门类虽然不 是很多，但是毕竟还是有个大体思路。这里分科招生是由于各科人才的发展不一样。比如说 近来的专业入选程序上的选择，就像刚才说的考试命题等一系列，包括考试的方法跟其他院 校都有很大的区别。那么这种最终的要求或者目的都是为了这个专业更好地发展，或者这个专业教学能更深入地开展。??

? 问：刚才顾老师说到小品之外还要考什么？?

? 陈：花鸟专业主要考花鸟专业的基础。另外还要考书法，书法是中国画的基础 。所以不涉及到书本的知识。但是从今年开始采用两条腿走路，也可以考素描，也可以考中 国画专业基础，都可以。??

? 问：很多学生认为中国美院的国画系是最难考的。两位老师如果参加评卷的话， 评判的标准是什么？?

? 陈：空讲可能有点难讲，它涉及到很多的要求。每年的命题不一样，命题的要求 也不一样。笼统地讲，我们的依据还是从中国画自身角度来评分阅卷。??

? 记：如果从中国画自身的角度评分阅卷，大概有哪些角度？?

? 顾：刚才陈老师讲阅卷总有个依据，总有个客观的就是相对的依据。比如 小品这个题目，还是有题目限制的，命题后面一般都有要求，要根据不同的命题，确定不同 的要求来评分。?

? 陈：相对统一的标准，但每一年还是有所变动的。简单的几句话说它一定是怎么样的，很难 说。想考国画系的考生一般要有一段时间去对这个专业进行训练。可能就是这个意义 上来说，中国画专业比较难考。难考是针对考试的整个的大的趋势形式，指与素描为基础 的考试形式可能有不一样的地方。这个特殊性或者范围相对缩小，那么大家觉得我去考国 画系，我得画国画、写写字才能去考。中国画教学或者培训在高中生中开展的可能不是很多 ，其中包括美术中专。美术中专可能又是以素描教学为基础，也很少涉及到专业的中国画教 学或者书法教学，所以考生觉得考这个专业不是很简单。其实我们的要求也就是说在考入这 个专业之前要对中国画有所了解，要有一定的基础。?

? 顾：这两年从考试的情况来看有些学生的基础还是不错的。如果从全社会来看这个中国画专 业在艺术类或者美术类专业人数中占的比例不是很大，但是报考中国画专业的学生，还都学 过一段中国画，包括书法。但是放大到整个艺术这个大环境当中，中国画专业的人数 还是要低一点，少一些。主要原因就是我们还是坚持本专业的科目，然后这个分科考试基础上又要对中国画有一定的要求。??

? 记：您们认为在判卷过程中学生会有理解上的误区吗？?

? 陈：考生对命题的理解很难说有什么误区。客观上只能说，他对这个命题的要求或者离这个专业的要求可能有一定的距离。应该讲是一种水平上的区别。所以说基础好一定考得好，基础好就能拿到高分。?

? 顾：只要学的时间长一点、基础好一点，能够拿到好一点的成绩。比如说突击，就是说一个 月突击来考这个专业的话，恐怕就不会考得太好，就是说还需要一段时间的积累。?

? 陈：其实还是需要学生对中国画的练习、学习，学的时间长，学的东西就多，反映 出来的水平相对就会好一点。这跟平常学习是一样的，花的时间多理解的就多，那当然 水平就提高。接触得多了、画得多了，相对来讲基础就扎实一些。在考生当中也确实反 映了这样一个事实。如果有一个比较好的学习环境，又有一个比较好的老师教，自己又比较用功，当然考试就会反映出很高的水平。在这个意义上，跟考素描、色彩是一样的，只是考 试的内容和形式不太一样。既然内容和形式有区别，自然要求也是有区别的。??

? 记：现在考美院入美术辅导班的人很多，老师水平也是参差不齐。请两位老师谈一谈 如果想报考中国美院的国画专业的话，平时应该加强哪方面的练习和训练？?

? 陈：国画专业很少有办辅导班的。?

? 顾：一个是不太好办班，一个是考中国美术学院就像刚才陈老师说的，它是一个中国画的基 础训练，这个基础训练包括国画训练、书法训练、笔墨、用笔、对毛笔的控制能力等最基础 的素质。这种控制没有说通过某种捷径，一下子就能考得很好，这个可能性不大。而且，我们这个专业从招生的实际情况来讲一直是非常平稳的，也就是说考试的人数也不是说忽上忽下的。??

? 记：也就是说考生要进来，要有这么一段的练习，就是您所谈到的用笔用墨。?

? 顾：对本专业学生的要求是他要会用毛笔，对毛笔的控制能力要有最基本的掌握。?

? 陈：可能是大量的考生受到的素描的教育比较多，可能不太好找到攻国画的班。在美术中专里面 也很少有中国画专门的学习，这是现实的情况。

? 那么对于考前的培训、考前的突击，像素描色彩一样这种模拟、突击，中国画这方 面的培训几乎没有。中国画不需要这样，只要你喜欢就慢慢学，就像我刚才讲的，可能环 境好一点，学得快一点，有个老师教可能会好一些，基本上就是这样。不像有些考生很机械 地画画，背素描、背色彩。中国画的考试也没那么机械，不会是永远那样积木组合，相对来讲是比较自由的。我们的命题也不是很刻板，考试相对有一点范围，其实很考验考生自主发挥的能力，让考生的自由性和主动性很强。我们的命题限制不是很大。所以在考前没有这种可以突击一下好像一个零件 组装一样，练吧，明天考场上把它装起来就成了，不是这样。举个最简单的例子，我们要考一下专业课的书法，像书法写字，突击或者上培训班能有什么作用吗？他只要每天在家练一两个小时字，没有什么很深的奥妙在里面。这种突击就是写字。

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