中国书画网讯 10月11日，“现代之路——云南现当代油画艺术”展将在中国美术馆开幕。此次展览对云南现当代油画艺术脉络做出较为全面的梳理，是云南油画艺术的现代性、时间性内容的整体呈现，印证云南艺术家们为丰富中国乃至世界艺术语汇所作出的努力。全国人大副委员长、中国美术馆馆长范迪安等出席开幕式。

油画对于西方，是积淀深厚的文化，是书写文明史的重要符号。对于偏居中国西南一隅的云南，这种泊来的艺术形式却是一个现代化的象征，是一条通向现代的道路。

在人们的印象中，云南是一个自然环境山清水秀，而文化环境清远寥淡的地方。但事实是，中国社会经历剧变的这一百年里，云南以其独特的方式走着“现代之路”。只是云南散发出的浓厚原始民族气息，长期以来遮蔽了云南的现代文化倾向。

但云南艺术家对“现代”的探索从来没有停止过：1910年云南首位画家自费赴日学习西画，是云南现代油画艺术的起点；’85新潮到90年代中期云南油画重心成功转向当代艺术，在现代之路上跨出了划时代的步伐；今天，70、80后年轻艺术家作品中的现代“绿色价值”值得整个时代推崇……

云南本身自然和人文文化极其丰富，风景与民族的元素足以成为艺术创作最重要的支撑，出产多姿多采的艺术作品。同时，对云南艺术家来说，这块远离大海，远离政治、经济、文化中心的红土地，让人的心灵更加纯净，人的思考更容易接近到生命的本质。在感悟过程中，云南土地上的艺术家们能通过地域的品质，实现一种超常思想飞跃，走向更宽阔的地理和心灵的视野。

“现代之路”之于云南有两个意义，一是云南艺术家百年来在油画创作过程中所经历的艰难历程；二是云南油画作品中所呈现出来“现代化”的特点与状态。

“现代性”一直是中国当代艺术领域中探讨的关键概念，而在这里，我们把“现代性”界定为毫无地方文化偏见的文化视角。云南油画现代之路，体现油画这种西方艺术形式从云南传统民间艺术中吸取元素，再以现代主义所关注的问题和绘画方式加以组合、利用和表现。

油画家毛旭辉称，通过这次展览发掘云南现代油画艺术的起点，尽全力保证大脉络的清晰和完整，展现85新潮到上世纪90年代中期云南当代艺术的转型，凸显80后年青画家的强大力量。尽管线索很粗，但每个结构点上都有其代表人物，并且我们非常重视画家的坚持和延续性，这次展览将成为云南艺术史研究的新开端。

这个展览亦反映出云南与国际文化的关系。1910年全线通车的滇越铁路，现代工业文明向云南的灌输，对“茶马古道”造成很大冲击，同时也带来了法国文化；建立于1922年的巫家坝国际机场，则促进了云南与全国其他城市以及世界各国的文化交流。

展览虽然以“云南”作为限制，但整个展览所包含的文化内容却不仅仅是云南的，而是国际化的。展览告诉世界，云南文化也是与现代化保持同步的。

油画家唐志冈表示，这个展览是对云南现代艺术到当代艺术线索的提升，使这条线索明确化。进而改变“茶马古道”和民族风情作为云南表征的陈旧印象。

此次展览将展出47位云南艺术家的59幅代表性油画作品，创作时间跨度大，内容饱满，风格多元，真实反映出云南艺术家在开创现代之路上的艰难历程，展现出他们的作品中跨越地域限制的现代性。其中包括廖新学《夏日海埂》《翠湖晨曦》，刘自鸣《德宏集市》《大理风景》，姚钟华《搏》《北京的声音》，毛旭辉《可以葬身之地·躺下的红色靠背椅》《坐在夜晚中的家长》，唐志冈《席梦思》等名作。

“现代之路——云南现当代油画艺术”展由云南省委宣传部、云南省文联、中国新闻社主办，展览日期为10月11日-25日。这是云南现当代艺术首次向全国观众集体推出，展览力求通过探寻云南油画艺术的现代之路，从而开启云南艺术史研究的崭新篇章。

画展期间，“现代之路——云南现当代油画艺术”学术研讨会也将于11日下午在中国美术馆举行。贾方舟、王林、鲁虹等10位特邀批评家将就“西南之西南的云南艺术”、“云南现当代油画艺术的自我实现与超越”等议题展开讨论。

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