首页 > 书论

• 评论吴昌硕书法艺术

  吴昌硕（1844－1927），初名俊，俊卿，字仓石，中年后改吴昌硕，亦作苍硕，辛亥后以昌硕行，号缶庐，别号苦铁、大聋被荷亭长等。浙江安吉人。清末诸生，任江苏安东县令一月即辞。寓沪涓书画印为生。1904年 ......

  2013-11-01 兰亭书童 软笔书论 64 ℃ 0

• 试论书法与文学的关系

  一、书法与文学在创作途径上的关系
  被称为中国艺术瑰宝的"书法"和"文学"有相通之处。书法和文学艺术虽然分属两个范畴，但就创作途径而言，书法和文学都是通过"字"作为创作载体的艺术，"字"的结构和含义， ......

  2013-11-01 兰亭书童 软笔书论 39 ℃ 0

• 草书性情论

  唐张怀增所言“精魄超然，神采射人”，千年以来，一直被认为是草书的极则。当今书坛。草书作品大量面世，草书作者不断涌现，待发之势逐渐显露，书家的表现欲、抒情欲和震撼欲日渐增强。这是开放的时代草书 ......

  2013-11-01 兰亭书童 软笔书论 36 ℃ 0

• 祝嘉与书法比较学概述

  　　比较研究法在许多学科的研究中普遍被采用。
  　　书法艺术的比较研究，是一种新颖的、多元化的研究方法。它能够打破时间、地域、流派等方面的限制，纵横交错，在微观比较研究的基础之上，宏观把握书法艺 ......

  2013-11-01 兰亭书童 软笔书论 104 ℃ 0

• 浅谈陆游书法的艺术风格

  陆游作为南宋时期著名的诗人，其在历史上的定位是“爱国诗人”。这位兼学养、品性与书艺于一身的大家，其飘逸遒丽，潇洒出神的书法，在尚意的宋代书坛，堪称独树一帜。笔者试就其书法风格及特征作 ......

  2013-11-01 兰亭书童 软笔书论 216 ℃ 0

• 论书法“原创性”时代

  新时期中国书法的发展，其内容越来越丰富，其形式越来越多样，其速度越来越快捷，其势头也越来越迅猛。记得在1986年之际，我赴贵阳山席长江流域13省市暨12家书法报刊书法理论交流会，应邀在贵阳作过一 ......

  2013-11-01 兰亭书童 软笔书论 87 ℃ 0

• 当代古文运动的新文人书法

  书法史上的古文运动
  
  “古文运动”是中国文学史上的重要现象。它保证了中国文学在发展修辞形式的同时，又防止其走向形式的虚壳和异化。其实质亦如西方的文艺复兴，亦即时代性复古和兴盛高潮。
  ......

  2013-11-01 兰亭书童 软笔书论 30 ℃ 0
• 

  碑帖鉴定中的题跋和印章

  一、题跋和印章的作用
  　　收藏家往往在拓本前后附页广征金石家的题跋，这些题跋就可以作为鉴别拓本的参考。
  　　汉《祀三公山碑》,前人著录：乾隆三十四年元氏令得于野坡，因而认为其最早的拓本为乾隆 ......

  2013-11-01 兰亭书童 软笔书论 42 ℃ 0

• 学习书法宁拙毋巧

  两千年前的老子，有“大巧若拙”一说。貌非实是，即是先秦美学的一个充满辩证法的论述。三百年前的傅山，发展了老子学说，在书法理论上公然提出了他的审美标准:“宁拙毋巧.宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率 ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 38 ℃ 0

• 书画中的题跋

  书法家的文学创作，通常是指题跋、论书诗、印文、联语四类。如果就全而言，除论书诗外还有书家题画诗、交游诗、时事诗、咏古诗等其他题咏，散文方面还有游记文、书画杂记文、书札、铭文、碑文等。
  
  ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 62 ℃ 0

• 孟会祥：《笔法琐谈》（一）缘起

  一、缘起
  所谓笔法，也就是用笔的方法。字是一笔一笔写出来的，用笔的方法就相当于写字的方法，可以说是书法的核心内容。而用笔的方法，也就包括怎样起笔、怎样行笔、怎样收笔三个部分。
  然而，如此简 ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 31 ℃ 0

• 孟会祥：《笔法琐谈》(二)误读

  二、误读
  笔法起源于怎样写起来舒服，写出来的效果好看。而写起来舒服，写出来效果好看的实质，是体现生命的意味。如何才能有生命的意味？对于书写过程来说，要有力、有势、有动感；对于书写效果来说，点 ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 32 ℃ 0

• 孟会祥：《笔法琐谈》(三)姿势

  三、姿势
  写字，站着写还是坐着写，如何站、如何坐，是一个问题。怎样拿毛笔，是另一个问题。
  前一个问题，可谓之“身法”。古人论述也不少，但没什么争议。很多人谈到身法，要求烦琐，做起来不容易。 ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 131 ℃ 0

• 孟会祥：《笔法琐谈》(四)藏露

  四、藏露
  蔡邕说：“藏头护尾，力在字中。”王羲之说：“存筋藏锋，灭迹隐端。”褚遂良说：“用笔当如印印泥，如锥划沙，使其藏锋，书乃沉着，常欲透过纸背。”米芾说：“无垂不缩，无住不收。”这是藏锋 ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 103 ℃ 0

• 孟会祥：《笔法琐谈》(五)中侧

  五、中侧
  过去老辈人教人写字，常说，笔杆要立直，而且对准鼻尖。这种要求，执行起来实在别扭，至于为什么，学习者不问，即使问了，教学者也说焉不清。实际上，这大概就是建立在误解基础上的，解决“中锋 ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 40 ℃ 0

• 孟会祥：《笔法琐谈》(六)涩行

  六、涩行
  康有为《广艺舟双楫》说：“六朝笔法，所以迥绝后世者，结体之密，用笔之厚，最其显著。而其笔画意势舒长，虽极小字，严整之中，无不纵笔势之宕往。自唐以后，局促褊急，若有不终日之势，此 ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 35 ℃ 0

• 孟会祥：《笔法琐谈》(七)紧收

  七、紧收
  姜夔《续书谱》说：“翟伯寿问于米老曰：‘书法何如？’米老曰：‘无垂不缩，无往不收。’此必至精至熟，然后能之。”
  “无垂不缩，无往不收”成为关于收笔的金科玉律。 ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 71 ℃ 0

• 孟会祥：《笔法琐谈》(八)方圆

  八、方圆
  方圆有两个指向，其一指起笔；其二指转折。
  关于起笔方圆，前面已经讨论过了，我是不同意、或不赞成所谓画三角形式的方笔起笔的。所谓方笔，乃是侧锋；所谓侧锋，也便是斜向下笔，然后迅速打 ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 131 ℃ 0

• 谈谈书法临帖中的“意临”

  中国书画篆刻艺术的学习途径是很特殊的，讲究临幕。而且，不象原帖的临幕也算是临摹，何绍基临摹《兰亭》，不象《兰亭》;吴昌硕临《石鼓》，不象《石鼓》。大凡大师们的.临摹，反而与原帖有差别，这是个发 ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 113 ℃ 0

• 如何鉴赏书法作品

  对一件书法作品，不同的观赏者会有不同感悟，这里除了书法鉴赏的个人爱好因素外，更重要的是不同鉴赏层次的问题了。中国有个成语叫做“曲高和寡”，也即“下里巴人”和“阳春白雪”存在艺术性的高低问 ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 54 ℃ 0

• 孟会祥：《笔法琐谈》(九)曲直

  九、曲直
  传王羲之《书论》云：
  每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。
  这话是否为王羲之所说不要紧，要紧的是这是至理。字是以曲为主的。王羲之说“十曲五直”，依我看 ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 58 ℃ 0

• 孟会祥：《笔法琐谈》(十)笔势

  笔法琐谈之10：笔势
  
  蔡邕《九势》云：
  藏头护尾，力在字中；下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏。
  康有为《广艺舟双楫》云：
  盖书，形学也。有形则有势，兵家重形势，拳法重扑势，义固相同， ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 72 ℃ 0

• 孟会祥：《笔法琐谈》(十一)气韵

  笔法琐谈之11：气韵
  
  王僧虔曰：“书之妙道，神采为上。”张怀瓘曰：“深识书者，唯见神采。”然而究竟什么是神采，却很难一句话说清。如果酷嗜西人治学方法，会给神采下定义，并论列实现的途径。这其实是公 ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 53 ℃ 0

• 孟会祥：《笔法琐谈》(十二)无法

  笔法琐谈之12：无法
  
  四川新都宝光寺，有清人何元普撰联：
  世外人，法无定法，然后知非法法也；
  天下事，了犹未了，何妨以不了了之。
  我没有见过此联原作，其中“世外人”又有“世间人”、“方外人”的说法， ......

  2013-10-29 兰亭书童 软笔书论 70 ℃ 0

• 重振文人书法

  重振文人书法
  
  
  
  书法是文字的艺术，不是线条或墨块，正如雕塑与建筑不能说是水泥土浆或钢片的艺术一样。
  可是因文字在其他国家并未真正独立，多只是作为语言的记录或仿品，故书法艺术在旁的地方皆不发 ......

  2013-10-25 兰亭书童 软笔书论 62 ℃ 0